所謂圖形創(chuàng)意就是通過豐富的想象表現(xiàn)出創(chuàng)造性意念的視覺形象，單純簡練、一形多意、聯(lián)系巧妙、是圖形創(chuàng)意的基本特征，也是標志設計的基本特征，因此在標志設計中，圖形創(chuàng)意同樣扮演著十分重要的角色。

標志設計通過各種視覺元素之間的組合重構，產(chǎn)生了大量簡潔而精妙的標志圖形，將信息和理念轉化為視覺符號，清晰準確的傳達給受眾。

標志設計的圖形創(chuàng)意特征

圖形創(chuàng)意，更多的是一種對于創(chuàng)造性圖形語匯的認知方式，這種認知方式是基礎性的，帶有普遍意義。所以，當運用到各個綜合性的設計項目時，必然要和具體的設計屬性、設計形態(tài)和設計目的相結合，由于標志本身所具有的特殊性，標志設計中的圖形創(chuàng)意手法也就呈現(xiàn)出不同的具體特征。

①標志設計中的圖形創(chuàng)意概念上通常趨于多重性。圖形創(chuàng)意往往都具有表達一定概念的功能，在標志設計中這一點體現(xiàn)得尤為強烈和復雜，因為標志作為一種具有典型意義的核心符號，通常都具有高密度的多重屬性。

一個優(yōu)秀的企業(yè)標志并不僅僅只是傳達出企業(yè)名稱、產(chǎn)品屬性而已，而是要能夠盡量涵蓋企業(yè)的發(fā)展目標乃至企業(yè)精神、企業(yè)文化等特征，這種主題釋義的多元化必然要求標志中的圖形創(chuàng)意包含豐富的概念性，集中凝練，達到一形多義的表達效果。

②標志設計中的圖形創(chuàng)意形式上通常趨于符號化和抽象感。第一，符號是信息傳播的有效載體，通過抽象和概括的視覺符號，某種特定的語義或信息能夠被迅速理解和傳播。所以，標志設計中的圖形創(chuàng)意往往采用符號化、象征性的表現(xiàn)形式，追求快速、直觀、鮮明的可視性和易讀性。

第二，標志實際應用時形式和尺寸變化懸殊，很多時候規(guī)格和空間較小，有的僅在方寸之間，越是過于繁雜的圖形傳達的信息越少。因此，標志設計中的圖形創(chuàng)意的視覺形態(tài)一般趨于簡潔和概括，通過高度精煉的圖形語言來達到醒目、注目、悅目的視覺效果。

③標志設計中的圖形創(chuàng)意通常與文字結合緊密，采用文字圖形化的表現(xiàn)手法。由于文字是信息溝通最直接的工具，所以在設計標志時，經(jīng)常會將文字作為構思的主體或線索。結合文字的造型特點，通過圖形化的手法對字體的形態(tài)加以適當?shù)淖冃魏驮僭?，弱化文字的識別性，讓文字除表意的功能外，也能以圖形創(chuàng)意的方式與整體的標志圖形融為一體。

英文字母、數(shù)字、部分結構簡單的漢字或局部偏旁、筆畫等都是此類圖形創(chuàng)意最常見的構造元素。其中英文僅是表音文字，多使用首字母或縮寫代表標志名稱；而漢字則兼具表音、表形、表意的功能，其文字本身的內涵也有助于詮釋標志概念。

標志設計圖形創(chuàng)意手法

圖形的創(chuàng)意手法皆可以概括為“同構”，顧名思義，就是通過尋找形態(tài)和結構上的相關因素，將表面上并沒有聯(lián)系的事物組合在一起，產(chǎn)生新的圖形和意義。從構成技法上，又可以將同構的技法分為置換、正負、共線、聚合、漸變等。圖形創(chuàng)意的這些基本法則都可以延伸、擴展和應用到標志的設計中來。

置換

置換，是制造同構類圖形最常用的方法之一，不是簡單的再現(xiàn)，而是利用物體形態(tài)之間的相似性，通過局部置換的方法，使不同物體能夠相互結合，產(chǎn)生新結構、新聯(lián)系、新形態(tài)、新觀念。在標志設計中，恰當?shù)氖褂弥脫Q圖形，同位共生，巧妙組合視覺元素，可以引發(fā)奇特的視覺感，增強標志的視覺注意力。

正負

正負圖形，又稱圖底反轉圖形或虛實圖形。正形和負形之間相互依存，異位共生，可以通過視角的變化巧妙轉換。在標志的實際應用中，面積和空間往往較小，而所需要傳遞的信息和概念較多，所以如何有效的利用負形進行設計就顯得尤為重要。巧妙營造出正負形之間的互動關系一方面可以使空間得到最大限度的利用，大大加強標志圖形的綜合信息表達功能，另一方面也能產(chǎn)生別致的視覺趣味。

共線

共線也是同構圖形的常用技法之一，用共同的輪廓線界定兩個或幾個形象?；ハ嘟栌?，互相轉換的交界線可以用最少的線條連接最多的物體。在標志設計中采用共線圖形的作用和正負圖形類似，可以精簡筆墨，節(jié)省空間，達到簡潔多變的錯視效果。

聚合

聚合圖形指的是將單一或相近形態(tài)的視覺元素聚集在一起，反復整合拼裝，從而構成另一形象。聚合圖形在標志設計中的大量出現(xiàn)也是在后現(xiàn)代主義設計風格興起之后，它一反現(xiàn)代主義單調的“簡潔”風格，用大量的小塊面圖形作為標志的基礎構成元素，強化了元素本身的意義，打破了標志的封閉性，增強了細節(jié)的裝飾美感。

觀者從大處著眼，看到的是拼裝后的標志整體形象；從小處著眼，則看到的是豐富的細節(jié)變化。值得注意的是，聚合圖形若要完美呈現(xiàn)，必然會使標志喪失一部分使用范圍。

漸變

生機渤渤的大自然在無限的空間和時間中充滿著漸變，從大到小、從多到少、從高到低、從遠到近無不從有序的漸變過程中體現(xiàn)其強大的生命力與高度的和協(xié)性。藝術家們受大自然的啟示，把漸變規(guī)律與主觀想象相結合運用到作品之中并把漸變歸納為重要的形式美法測之一而廣泛應用。

此種形式運用在標志圖形中必須遵循標志設計的規(guī)律與特點，形象簡練、過渡適當、視覺醒目。實踐中一般存在二種本質不同的漸變關系，一種是符合自然規(guī)律的漸變；而另一種則是為表達某種思想和意圖，而將二者毫不相關的物象作為漸變的始末原素，通過有規(guī)律有秩序的物形異變而產(chǎn)生奇特新穎的視覺刺激，從而表達喻意深刻的主題思想。漸變是一種美感、漸變更是一種論證。